{"id":12156,"date":"2014-03-12T10:13:00","date_gmt":"2014-03-12T09:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/charleroi-pourlapalestine.be\/?p=12156"},"modified":"2020-12-28T14:16:38","modified_gmt":"2020-12-28T13:16:38","slug":"when-i-saw-you-un-film-dannemarie-jacir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/charleroi-pourlapalestine.be\/index.php\/2014\/03\/12\/when-i-saw-you-un-film-dannemarie-jacir\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0When I saw you\u00a0\u00bb<\/em>, un film d’Annemarie Jacir"},"content":{"rendered":"
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Le film \u00e0 voir d\u2019Annemarie Jacir<\/strong> \u00ab When I Saw You \u00bb<\/em>, ou la difficult\u00e9 de grandir apr\u00e8s la guerre de 1967.<\/p>\n

\"Mahmoud

Mahmoud Asfa dans le r\u00f4le de Tarek dans \u00ab\u00a0When I Saw You\u00a0\u00bb<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Sarah Irving<\/strong>, 3 juin 2013<\/p>\n

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Quand on les interviewe, les artistes palestiniens \u2013 \u00e9crivains, peintres, cin\u00e9astes, musiciens \u2013 se disent souvent aux prises avec la tension entre leur d\u00e9sir d\u2019\u00eatre fid\u00e8le \u00e0 leur art et le fait qu\u2019on attend d\u2019eux qu\u2019ils soient les porte-parole de leur peuple.<\/p>\n

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 <\/p>\n<\/figure>\n

Le tout dernier film d\u2019Annemarie Jacir<\/strong> fait partie de l\u2019\u00e9ventail de plus en plus accessible des \u0153uvres d\u2019artistes palestiniens qu\u2019il faut voir parce que ce sont de grandes \u0153uvres d\u2019art, et non en tant qu\u2019actes de solidarit\u00e9 politique.<\/p>\n

L\u2019action de When I Saw You<\/strong><\/em> (Quand je t\u2019ai vu) se situe en 1967, dans le prolongement imm\u00e9diat de la Naksa<\/strong><\/em> (d\u00e9faite, en arabe) \u2014 la victoire d\u2019Isra\u00ebl<\/strong> dans la guerre des Six-Jours et son occupation de la Cisjordanie, de Gaza<\/strong>, des hauteurs syriennes du Golan et du Sina\u00ef<\/strong> \u00e9gyptien.<\/p>\n

Une nouvelle vague de r\u00e9fugi\u00e9s palestiniens s\u2019est d\u00e9vers\u00e9e au-del\u00e0 du Jourdain <\/strong>et grossit les camps g\u00e9r\u00e9s par les Nations unies<\/strong>, dont certains sont d\u00e9j\u00e0 habit\u00e9s par ceux qui ont \u00e9t\u00e9 chass\u00e9s en 1948.<\/p>\n

Parmi ces r\u00e9fugi\u00e9s, se trouvent un jeune gar\u00e7on, Tarek <\/strong>(le tr\u00e8s photog\u00e9nique Mahmoud Afsa<\/strong>), et sa m\u00e8re Ghaydaa<\/strong>, interpr\u00e9t\u00e9e par Rula Blal.<\/strong> Cette derni\u00e8re peut \u00eatre connue du public occidental pour avoir jou\u00e9 le r\u00f4le de Fatima <\/strong>\u2014 emprisonn\u00e9e pour une tentative d\u2019attentat \u00e0 la bombe contre un cin\u00e9ma palestinien \u2014 dans le film de Julian Schnabel<\/strong>,Miral.<\/strong><\/a> Dans ce r\u00f4le, elle incarnait tr\u00e8s bien le personnage central d\u2019un film par ailleurs tr\u00e8s imparfait ; dans When I Saw You,<\/strong><\/em> elle est \u00e9galement excellente, mais en bien meilleure compagnie.<\/p>\n

Brimades<\/strong><\/h3>\n

Tarek <\/strong>est apparemment autiste \u2014 bien que la question n\u2019ait jamais \u00e9t\u00e9 clairement examin\u00e9e. Il rappelle le g\u00e9nie math\u00e9matique d\u2019un savant comme le personnage de Dustin Hoffman, dans Rain Man<\/em>, sans aller aux m\u00eames extr\u00e9mit\u00e9s, et son don ph\u00e9nom\u00e9nal des chiffres va de pair avec son incapacit\u00e9 de lire et de fonctionner normalement sur le plan social.<\/p>\n

Il subit les brimades des autres enfants du camp \u2013 comme nous le montre la toute premi\u00e8re sc\u00e8ne \u2013 et m\u00eame le ma\u00eetre d\u2019\u00e9cole n\u2019a pas la patience de le supporter, l\u2019expulsant de sa classe (probablement parce qu\u2019il a fait \u00e9tat des erreurs m\u00eames de l\u2019instituteur). Un \u00e9l\u00e9ment tr\u00e8s important du film, c\u2019est que Tarek<\/strong> est totalement incapable de comprendre sa nouvelle situation, l\u2019endroit o\u00f9 se trouve son p\u00e8re absent \u2013 perdu dans le chaos de la guerre \u2013 et le fait qu\u2019il y a d\u00e9sormais une fronti\u00e8re militaris\u00e9e entre lui et son ancienne maison.<\/p>\n

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\"Mahmoud

Mahmoud Asfa et Ruba Blal dans les r\u00f4les de Tarek et Ghaydaa.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n<\/figure>\n

Dans la  premi\u00e8re partie du film, Tarek<\/strong>, expuls\u00e9 de l\u2019\u00e9cole, erre compl\u00e8tement d\u00e9sempar\u00e9 autour du camp, ses journ\u00e9es s\u2019\u00e9gr\u00e8nent au film de la routine d\u00e9soeuvr\u00e9e de la vie de r\u00e9fugi\u00e9 \u2013 la distribution des rations alimentaires et l\u2019arriv\u00e9e de nouveaux camions transportant des personnes qui fuient la Palestine, sans toutefois jamais ramener son p\u00e8re.<\/p>\n

L\u2019incapacit\u00e9 de Tarek <\/strong>\u00e0 comprendre sa r\u00e9alit\u00e9 nouvelle contraste avec la fille compl\u00e8tement blas\u00e9e pour laquelle il \u00e9prouve une attirance ; elle d\u00e9clare qu\u2019elle veut aller combattre, qu\u2019elle \u00e9pousera un combattant, mais elle rabroue s\u00e8chement les plans de Tarek<\/strong>, qui veut retrouver sa maison, par un claquement de langue m\u00e9prisant. Elle sait que ce n\u2019est qu\u2019un r\u00eave, tout au plus.<\/p>\n

Mascotte<\/strong><\/h3>\n

Inspir\u00e9 par un discours t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 enflamm\u00e9 de Yasser Arafat, Tarek<\/strong> s\u2019enfuit et se retrouve dans un deuxi\u00e8me camp \u2014 cette fois, une base d\u2019entra\u00eenement pour fedayin (combattants, y compris les femmes) palestiniens, qui se pr\u00e9parent \u00e0 des raids contre Isra\u00ebl<\/strong>. Dans ce camp, quelque temps apr\u00e8s l\u2019arriv\u00e9e de sa m\u00e8re qui le cherche, il devient en quelque sorte la mascotte du camp.<\/p>\n

Les combattants l\u2019incorporent joyeusement dans leur existence quotidienne, se font battre aux cartes en raison des dons de Tarek<\/strong> avec les chiffres mais en comprenant bien \u2013 ce dont Tarek <\/strong>est bien incapable \u2013 qu\u2019il n\u2019est qu\u2019un enfant et qu\u2019il n\u2019est pas r\u00e9ellement \u00ab l\u2019un d\u2019eux \u00bb.<\/em><\/p>\n

Dans sa fa\u00e7on de d\u00e9peindre la vie quotidienne, Jacir<\/strong> utilise abondamment des d\u00e9tails pr\u00e9cis qui rendent tr\u00e8s plaisante la vision du film. On voit des exemplaires du Petit livre rouge de Mao<\/strong> dans les coins des tentes et les fedayin discutent des probl\u00e8mes de classe et de religion. L\u2019excellente musique (si jamais un film vaut qu\u2019on publie un album de sa musique, c\u2019est bien celui-ci) est constitu\u00e9e \u00e0 la fois de chants palestiniens de r\u00e9sistance, comme Akka Prison<\/strong>, et de la pop des ann\u00e9es 1960, y compris le hit mondial de Cat Stevens, The First Cut Is The Deepest <\/em>\u2014 qui date du printemps 1967.<\/p>\n

Et, quand les fedayin re\u00e7oivent une caisse de chaussures militaires, l\u2019un d\u2019eux demande si elles sont belges \u2014 une r\u00e9f\u00e9rence au fait que, dans les ann\u00e9es 1970, les Palestiniens <\/strong>\u00e9taient surnomm\u00e9s les Baljikiyyah<\/strong> ou Belges<\/strong> par les soldats jordaniens, du fait que leurs paquetages militaires provenaient de Belgique<\/strong>, au contraire des \u00e9quipements am\u00e9ricains de l\u2019arm\u00e9e hach\u00e9mite.<\/p>\n

Ces r\u00e9f\u00e9rences ne rel\u00e8vent pas uniquement d\u2019un souci de la pr\u00e9cision historique, toutefois, le la musique du film est savamment utilis\u00e9e. Le chant poignant de Cat Stevens <\/strong>commence au moment pr\u00e9cis o\u00f9 Tarek<\/strong> quitta sa m\u00e8re pour aller s\u2019asseoir parmi ses camarades fedayin.<\/p>\n

C\u2019est le point culminant d\u2019une s\u00e9rie de sc\u00e8nes qui indiquent sa tentative d\u2019affirmation \u2013 m\u00eame si elle est pr\u00e9matur\u00e9e \u2013 de sa masculinit\u00e9 adulte et de son d\u00e9sir de s\u2019\u00e9loigner de sa m\u00e8re. Et une sc\u00e8ne de dabke rythm\u00e9e (danse traditionnelle) va plus loin que le souci de connotation folklorique ; le rythme martel\u00e9 se fond en une autre sc\u00e8ne o\u00f9 le commandant du camp, frappe les recrues \u00e0 l\u2019aide de son pistolet lors d\u2019une s\u00e9ance d\u2019entra\u00eenement.
Les tensions montent<\/p>\n

Pourtant, la vie idyllique de Tarek <\/strong>dans le camp d\u2019entra\u00eenement est de courte dur\u00e9e ; les tensions montent le long de la fronti\u00e8re, les raids isra\u00e9liens se multiplient et les plans d\u2019action des fedayin de pr\u00e9cisent. D\u2019une part, Tarek<\/strong> est incapable de percevoir les conflits \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame du camp, quand les combattants plus jeunes rongent leur frein alors que les plus \u00e2g\u00e9s demandent plus d\u2019entra\u00eenement. Et, d\u2019autre part, il ne peut comprendre, en fin de compte, qu\u2019il n\u2019est pas un vrai fedayin.<\/p>\n

C\u2019est amer et en col\u00e8re qu\u2019on le laisse derri\u00e8re alors que les autres combattants partent pour un raid et il s\u2019en prend \u00e0 sa m\u00e8re et \u00e0 Layth (Saleh Bakri)<\/strong>, qui l\u2019a amen\u00e9 dans le groupe. Le d\u00e9sir obsessif de Tarek<\/strong> de retourner chez lui \u2013 sans se rendre compte des dangers de la fronti\u00e8re \u2013 le pousse \u00e0 continuer et am\u00e8ne le film \u00e0 sa conclusion ambigu\u00eb et poignante et ses questions sans r\u00e9ponse.<\/p>\n

When I Saw You<\/strong><\/em> est un \u00e9chantillon de haute qualit\u00e9 de cin\u00e9ma ind\u00e9pendant. Il met en sc\u00e8ne d\u2019excellents acteurs \u2014 tout particuli\u00e8rement l\u2019adolescent Afsa<\/strong> sans le r\u00f4le de Tarek<\/strong> \u2014 et il est film\u00e9 avec \u00e9l\u00e9gance, pour nous livrer le portrait tout en nuances d\u2019un jeune gar\u00e7on qui ne parvient jamais \u00e0 s\u2019adapter \u00e0 son environnement, dans sa qu\u00eate d\u00e9sormais impossible d\u2019un endroit o\u00f9 il pourra d\u00e9couvrir l\u2019un ou l\u2019autre sens pr\u00e9caire de l\u2019existence.<\/p>\n

Il n\u2019y a pas de r\u00e9ponses, ici ; en d\u00e9pit de sa grande vraisemblance, le film n\u2019a rien d\u2019une esp\u00e8ce de documentaire. Il soul\u00e8ve des questions \u2013 sur la place qu\u2019on occupe, la condition d\u2019homme ou de femme, le pouvoir, l\u2019amour et la s\u00e9paration \u2013 mais il invite \u00e9galement le spectateur \u00e0 penser et \u00e0 regarder, plut\u00f4t que de lui dire ce qu\u2019il devrait savoir et croire.<\/p>\n

When I Saw You <\/strong><\/em>m\u00e9rite haut la main les nombreuses r\u00e9compenses qui lui ont d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9es et on ne peut qu\u2019esp\u00e9rer qu\u2019un large public aura la possibilit\u00e9 de le voir dans le circuit habituel des salles de cin\u00e9ma.<\/p>\n

When I Saw You<\/strong><\/em> a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en salle l\u2019an dernier en Jordanie,<\/strong> en Suisse<\/strong>, en Belgique<\/strong> et au Liban<\/strong>. Pour plus de renseignements, consultez le site Internet du film<\/a> et sa page Facebook.<\/a><\/p>\n

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Publi\u00e9 sur The Electronic Intifada<\/a> 3 juin 2013
Traduction : Jean-Marie Fl\u00e9mal.
Les images ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 la courtoisie de Philistine Films\/Lamma Shoftak LLC.<\/strong><\/em><\/p>\n

Sarah Irving <\/strong>est une auteure free-lance. Elle a travaill\u00e9 avec International Solidarity Movement<\/strong> en Cisjordanie<\/strong> occup\u00e9e en  2001-02 et, entre 2004 et 2006, avec Olive Co-op,<\/strong> qui encourage le commerce \u00e9quitable des produits palestiniens ainsi que les visites de solidarit\u00e9 en Palestine.<\/strong> Elle a \u00e9crit une biographie de Leila Khaled<\/strong><\/a> ainsi que le Bradt Guide to Palestine <\/strong>et co-auteur avec Sharyn Lock<\/strong>, <\/em>de Gaza: Beneath the Bombs.<\/em><\/a><\/p>\n

\"Annemarie<\/a>

Annemarie Jasir<\/p><\/div>\n

Honoring Palestinian history: filmmaker Annemarie Jacir on \u201cWhen I Saw You\u201d<\/em><\/a><\/p>\n

Trouvez ici d’autres articles dans la rubrique \u00ab\u00a0cin\u00e9ma\u00a0\u00bb<\/em> de ce site<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n

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